کتاب داستان: ساختار، سبک و اصول فیلمنامه نویسی

رابرت مک کی، یکی از پژوهشگران فولبرایت، از پر رهروترین نویسنگان داستان در جهان است. نویسنده پرفروش ترین داستان، دیالوگ: هنر کار شفاهی صفحه، سن و پرده، و کتابی که به زودی STORYNOMICS منتشر می شود، مکانی منحصر به فرد در داستان سرایی مدرن تصرف کرده است. تعالیم او فراتر از صفحه نمایش، سن و صفحه گسترش یافته است و نفوذ او در داستان سرایی یکپارچه، پدیده ای جهانی است. نویسندگان تخیلی و غیر تخیلی، تهیه کنندگان، کارگردانان، متخصصان رسانه ها و رهبران تجاری از سراسر جهان کتاب های مک کی را می خوانند و در سمینارهای بین المللی به فروش رفته است. او (http://mckeestory.com) برای شیرجه زدن عمیق درون هنر های داستانی حضور پیدا می کنند. 

کارگاه های فیلمنامه نویسی رابرت مک کی به خاطر الهام بخشیدن به تازه کارها، اصلاح آثار در حال انجام و بازگرداندن حرفه های اصلی فیلمنامه نویسی به او شهرت بین المللی داده است. کوئینسی جونز، دایان کیتون، گلوریا استاینم، جولیا رابرتز، جان کلیز و دیوید بووی تنها تعدادی از فارغ التحصیلان مشهور او هستند. نویسندگان، تهیه کنندگان، مدیران توسعه و عوامل همگی به مجموعه سخنرانی های او هجوم می آورند و آن را به عنوان یک تجربه یادگیری مسحورکننده و شدید تحسین می کنند.

در داستان، مک کی مفاهیمی را که در سمینارهای 450 دلاری خود آموزش می دهد (که توسط خودی های صنعت یک امر ضروری در نظر گرفته می شود) گسترش می دهد و جامع ترین و یکپارچه ترین توضیح را در مورد هنر نوشتن برای صفحه نمایش به خوانندگان ارائه می دهد. هیچ کس بهتر از رابرت مک کی نمی داند که چگونه همه عناصر یک فیلمنامه با هم هماهنگ می شوند و هیچ کس صلاحیت بهتری برای توضیح "جادوی" ساخت داستان و رابطه بین ساختار و شخصیت ندارد.

نوشتن برای صفحه نمایش کار عجیبی است. یک نویسنده باید به دقت روی نثر خود کار کند، اما تعداد بسیار کمی از این نثر هرگز توسط تماشاگران فیلم شنیده می شود. به گفته رابرت مک کی، کلمات معدودی که در قالب دیالوگ شخصیت ها به مخاطب می رسند، بهتر است در روند نوشتن باقی بمانند. («همانطور که آلفرد هیچکاک یک بار گفت: «وقتی فیلمنامه نوشته شد و دیالوگ ها اضافه شد، ما آماده فیلمبرداری هستیم.») مک کی در داستان، آنچه را که سال ها در کتابش به فیلمنامه نویسان آموزش می داد در قالب کتاب آورده است. سمینار در مورد ساختار داستان، که از نظر بسیاری پیش نیاز سینمای بیز است. (فهرست بلندبالایی از پروژه های سینمایی و تلویزیونی که شاگردان مک کی نوشته، کارگردانی یا تولید کرده اند شامل Air Force One، The Deer Hunter، E.R.، A Fish Called Wanda، Forrest Gump، NYPD Blue و Sleepless in Seattle است.) در جستجوی پول آسان به هالیوود بروید و بهترین راه برای ثروتمند شدن سریع را محاسبه کنید. این کتاب برای آنها نیست. مک کی علاقه زیادی به هنر فیلمنامه نویسی دارد. او می نویسد: "هیچکس به کتاب دستور پخت دیگری در مورد چگونگی گرم کردن مجدد غذاهای باقی مانده هالیوود نیاز ندارد." ما نیاز به کشف مجدد اصول اساسی هنرمان داریم، اصول راهنمایی که استعدادها را رها می کند. داستان یک مسیر واقعی برای چنین کشف مجددی است. مک کی در آن آنقدر توصیه های درست ارائه می کند که از منابعی مانند ارسطو و کازابلانکا، استانیسلاوسکی و محله چینی ها استفاده می کند، که غیرممکن است که برای نوشتن یک فیلمنامه مجهزتر نباشیم و برای نوشتن یک فیلمنامه الهام بخش تر نباشیم.

نویسنده با استفاده از نمونه هایی از فیلم های گذشته و حال، توانسته است اساس داستان سرایی خوب را توضیح دهد! زبان واضح است، اما با این وجود، حرفه ای و دقیق است، و گنجاندن گاه به گاه تصاویر و سایر ابزارهای بصری می تواند به درک مفاهیم سخت تر کمک کند.

اگرچه بیشتر به فیلمنامه نویسان توصیه می شود، ایده های ارائه شده در کتاب بیشتر می توانند روی رسانه های مرتبط با داستان، مانند ادبیات کار کنند. بنابراین، اگر شما یک رمان نویس، نمایشنامه نویس یا هر چیز مشابهی هستید، مطمئن باشید، می توانید ارزش پول خود را از این کتاب بدست آورید!

نویسنده در این کتاب، ساختار، سبک و اصول فیلمنامه نویسی را تشریح نموده است. مباحث کتاب ذیل این عناوین سامان یافته است: نویسنده و هنر داستان گویی (مسئله داستان); عناصر داستان (گستره ساختار، ساختار و موقعیت، ساختار و ژانر، ساختار و شخصیت، ساختار و معنا); اصول طراحی داستان (ماده خام داستان، حادثه محرک، طراحی صحنه، تحلیل صحنه، ترکیب، بحران، نقطه اوج، گره گشایی); نویسنده در حین کار (اصل تخاصم، معرفی، مشکلات و راه حل ها، شخصیت، متن، شیوه نویسنده)

• چگونه فیلمنامه بنویسیم (ویراست سوم) ~سید فیلد، عباس اکبری (مترجم)
• راهنمای فیلمنامه نویس ~سید فیلد، عباس اکبری (مترجم)
• تمرین فیلمنامه نویسی ~ژان کلود کاریر، پاسکال بونیترز، نادر تکمیل همایون (مترجم)، لیلا هدایت پور (ویراستار)
• فیلمنامه نویسی: روش سکانس بندی: ساختار پنهان فیلمنامه های موفق ~پل جوزف گالینو، کیکاووس زیاری (مترجم)
• راه داستان: فن و روح نویسندگی ~کاترین آن جونز، محمد گذرآبادی (مترجم)
• موارد بیشتر (144)

• داستان: ساختار، سبک و اصول فیلمنامه نویسی ~رابرت مک کی، محمد گذرآبادی (مترجم)
• بنویس تا اتفاق بیافتد ~هنریت آن کلاورز، محمد گذرآبادی (مترجم)
• ذهن هولوتراپیک: راهی به سوی جهان هولوگرافیک ~هال زینا بنت، استانیسلاو گروف، محمد گذرآبادی (مترجم)
• 101 نکته ی فیلمنامه نویسی ~الکسیس نیکی، محمد گذرآبادی (مترجم)
• قتل در قطار سریع السیر شرق ~آگاتا (میلر) کریستی، محمد گذرآبادی (مترجم)